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“但在应对剧烈的、无规律的震动,以及追求地面运动镜头那种极致平滑的‘人体缓冲感’和有机运镜时,它的稳定效果和动态响应还与斯坦尼康有差距。”
路宽笑道:“我在青岛那边用过上个版本,画面仍会带有些许‘机械感’,不过最主要的是能提供空中机动视角,这是传统地面稳定设备无法实现的,希望这次能有更多惊喜。”
张一谋看过他在青岛拍摄的一段素材,是林云最后和敌军同归于尽前的宏大背景写实,这次一同到大疆来,也是存了能不能把这种新技术应用到拍摄中的心思。
“小路,我们《金陵十三钗》现在这一版的剧本,我感觉有几个地方用无人机的视角还是能讲出些新东西来的。”
“首先最直观的就是营造战争下的城市废墟与绝望感。开头日寇破城那段需要大规模俯拍和长镜头调度,展现溃兵、难民涌过金陵街道,炮火在远处炸响的破败景象。”
李泽想这个工具人不谈,路宽自然是成竹在胸,张沫和刘伊妃这两位从业者也不禁在脑海中构筑场景。
特别是和《历史的天空》那一段城破的惨烈作比,小刘感觉如果有无人机的“空中机动视角”,应该能对影片主题有更强烈、丰满的表达。
路老板点头道:“金陵的石湫基地,我们当时搭建的布景你可以改一改继续用,底子都还在。”
“但说实话,现在能架高机位的地方太有限了,直升机航拍又贵又笨重,而且很难贴近。无人机可以让我们更低空、更灵活地穿梭在城市断壁残垣之间,模拟轰炸后的残骸缝隙里穿行的视角。”
他顿了顿:“这种被压垮的窒息感和渺小感瞬间就出来了!成本可以控制,机动性更是关键。”
无人机的便利之处一是能飞高,二是能钻小。
直升飞机或者摇臂也能飞高,只是高度有限,但断壁残垣中的逼仄,即便是摄影师手持都很难进入。
张一谋陷入沉思,今天于他而言就像《山楂树》一样,是跟同行的一次创作碰撞,毕竟后者也是这部影片的资方。
只是因为外籍男演员的问题,还要等这次路宽去北美和莱昂纳多见面后再说。
“额……我有个想法。”刘伊妃突然想起了一个场景,或者说因为她前后投入了一年多的时间在《天空》中,某种程度上讲她对剧本的熟悉程度只比导演本人差一些。
今天乔装打扮特意带着的一副平光镜,似乎还真给她提供了一些艺术灵感。
路宽揶揄道:“你别班门弄斧啊?”
“少看不起人,我抛砖引玉一下不行啊?”小刘娇蛮地白了一眼洗衣机。
老谋子笑道:“小刘快讲讲,大导演夫人这么多年耳濡目染,想必造诣也是不低的。”
“听听,你也谦虚一点儿,出来还想欺负我啊?”刘伊妃娇笑道:“张导我说不好啊,你就当我打个岔,兴许能给你们提供个思路。”
“《历史的天空》和《金陵十三钗》里都有那个教堂场景,就是华小姐做祷告和保护女学生、难民的教堂。”
也算是浸淫行业五六年、虽然视角一直放在演员层面的刘伊妃斟酌道:“我的想法是,在那种极度黑暗、绝望、压抑氛围下,这个教堂其实已经成为了最后的绝望孤岛。”
“无人机可不可以从外部环绕式拍摄教堂全景,在高点展示它的孤立无援?然后再剪辑一个从塔尖或破碎的彩色玻璃窗俯冲滑入内部,无缝衔接进室内的悲剧情境,会不会比较有画面张力?”
张一谋愉悦的面色微敛,沉吟了几秒后和路老板对视了一眼……
很不错的想法啊?
说是什么神来之笔的天才构想有些夸张,但绝对是一个巧妙、具体的对于无人机拍摄的镜头和构图思路了。
单论导演水平和美学能力,小刘根本没有和路、张二人对话的能力。
不过她的优势在于对这段历史的研读程度很深,有些“熟读唐诗三百首”的意思,因而对一些能够显著体现主体情感的场景记忆犹新。
这也是“笨鸟先飞”的一种了。
从另一个方面讲,对于无人机技术在电影拍摄中的运用这个“新学科”,她和张一谋是处在同一起跑线的。
大疆试验的各种各样的小飞机,小刘怀孕在家待产的时候玩得比“逗猫棒”还熟,对它的具体应用场景自然有一定的想象空间。
刘伊妃看着陷入思考的众人:“怎么样?这个想法很差吗?那当我没说,哈哈!”
路老板面带戏谑:“挺好,有点超脱我印象中你的艺术造纸了。”
张沫惊讶地搂着她的胳膊:“茜茜这想法确实有意思,有种我们在欧洲教堂看到的‘上帝之眼’的感觉,你怎么想到的啊?”
“剽窃所得。”刘伊妃捂嘴笑道:“中学的时候我爸送我法语片《天使爱美丽》的DVD,我看过好多次,里面那个航拍到咖啡厅的场景,你们肯定是记得的。”
张一谋莞尔,这说的是法国大导演让·皮埃尔在《天》中的一个惊艳的镜头:
用直升机航拍巴黎全景后,镜头急速下坠穿透窗户进入咖啡馆,直接启发了从外部环绕到内部突入的和剪辑和构图思路。
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