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金女士在短短半个小时内,将她的剧本做出深度剖析,并且一阵见血的指出更改后的亮点,这让清歌很是钦佩。
“这个剧本我收了,不过你要有个心理准备,新人编剧,尤其是电影编剧的收入,远不如电视剧编剧。
就你这个剧本,五百万算是顶了头了,一般在三百到四百万之间。”
换算过来的话,就是人民币一万到三万左右,还没有她在内地出版的小说挣钱。
因为韩国电影以导演为核心,编剧的创作空间和议价权较低;而电视剧依赖剧本,所以编剧地位就更高。
二者虽然都是编剧,但两极分化严重,且电影编剧在影视圈话语权较弱,导演常主导剧本修改,进一步限制收入提升空间。
因为宋清歌这个剧本不是热门题材,很小众,真如果拍出来,也掀不起什么浪花。
而它存在的意义,却是创作者的艺术表达,常突破传统叙事框架,积累经验,最终成为人才孵化器。
毕竟小众电影才能揭露社会问题,虽然不盈利,但能引发公众讨论,从而推动政策改进。
还有很多观众,厌倦商业片套路,主动追求小众作品。
而往往海外国际电影节得奖的,都是这些不被人熟知的作品。
是以一个合格的电影制作公司,就必须有小众作品的艺术创新、社会批判和人才培养,它能为整个行业提供可持续的养分。
正如韩国影评人所说:“商业片是产业的血液,而小众片是它的灵魂。”
《小鱼》的创作过程对宋清歌来说还算顺利,从构思到大纲、剧情书写,到最终的剧本敲定,差不多有一年的时间。
一年的时间换回能有机会搬上荧屏的机会,她觉得很值得。
于是在开学前,和金秀妍所属公司,签了五年有效期版权。
五年是一部电影的拍摄周期,五年后版权还能回到自己手里。
而她则直接参与电影票房分红,她是原创作者,按理说和编剧同档,能分净利润的0.5%,但最终还是被压缩到了0.3%。
即使都压榨到这一步了,金秀妍的下属仍不想和她签署这样的合约。
他们一致认为像她这样的新人,只配得到一次性买断权。
这就是娱乐圈现实,新人是没有议价权的,若非和南恩雅的这层关系在,她可能也就二三百万就被打发了。
有了《小鱼》为她提供的信心,清歌开学之后,一边学习,一边投入到第二部剧本的创作中。
“幸亏没选择韩语教学,要不然我得被韩国动不动说敬语,鞠躬的规矩给折磨死。”
闲来无事的时候,清歌就在QQ上和南恩雅吐槽韩国大学的槽点。
“哈哈哈……,这下你明白我为什么不在那边读书了吧?事实证明,我的选择没有错。
我也用我的小机灵,让我全家都认为我和韩国八字不合,只有出去了,我才能变得聪明讨喜。”
开学三天而已,食堂的泡菜她就吃腻了,“幸亏你们这边不提供早餐,要不然我得在食堂吃两顿。”
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